文章目录：

1、小区电梯突然加速从1楼撞向30层顶楼，1人身亡…事故原因初步查明2、神州答卷|山水变金银的生动答卷——内蒙古生态建设助力文旅产业腾飞3、中国古代生活中的小小器皿，暗藏无尽雕塑韵律之美

小区电梯突然加速从1楼撞向30层顶楼，1人身亡…事故原因初步查明

来源：北京青年报

近日，有网友爆料称

广东湛江一小区发生电梯事故，

电梯从1楼加速撞向30层顶楼，

事故导致致1人身亡。

知情人称，当天19时39分，乘客进入客梯后被困在一楼至负一楼之间，乘客向亲友电话求助后维修人员赶到现场，在救援过程中电梯突然冲顶造成乘客身亡。

有业主表示，在事故发生之前不久，这个电梯已经在维修，维修后曾出现过有人被困的情况，再次维修后又正常使用，之后就听到了这个不幸的消息。

25日，湛江市市场监督管理局通报称，经初步核查，涉事电梯制造单位是沈阳博林特电梯股份有限公司，使用单位是湛江市橄榄园物业服务有限公司，维保单位是湛江市立石机电设备安装有限公司，电梯于2014年12月15日投入使用。经初步判断，事发时是电梯制动器故障，详细原因正在进一步调查中。

不少网友表示，电梯冲顶实在“太吓人了”。

此类事情已不是第一次发生

2020年7月29日，深圳罗湖虹桥星座小区A座的业主罗先生下楼取快递，从一楼乘坐电梯上楼回家。当电梯行驶到14-15楼位置时，突然发生故障。

“电梯失速，两三秒就冲顶了，我整个人撞到电梯顶部灯架，不锈钢都撞坏了，然后就摔倒在地。”

意外发生后，躺在地上的罗先生打电话给家人求助，其家属随后拨打了报警电话。

随后，救援人员掰开电梯门，把罗先生救出并送医。

根据罗先生提供的CT检查单显示，其初步诊断结果为“多发创伤，腰椎压缩性骨折”。据了解，这部电梯使用已有15年的时间，曾多次发生故障。

2020年12月4日，合肥市蜀山区华府骏苑小区一女子乘坐的电梯忽然从1楼狂升至31楼，直接撞向了楼顶的楼板，整个电梯轿厢顶被楼板撞塌，砸向了女子。重型地震救援专业队使用生命探测仪精准凿墙，被困女子成功获救。

2017年4月8日，广东省河源市区比华利小区发生了一起电梯冲顶事件，在不到3秒的时间里，电梯从6楼直冲到18楼，造成电梯中的一名女子脑震荡，并多处骨折。

小区其他业主表示，该小区的电梯经常发生故障，不仅抖动得厉害，有时按的是上楼，却又回到下一层；有时干脆就不动了，门也打不开。

电梯为什么会冲顶？

深圳市特种设备安全检验研究院工程师刘金源称，电梯发生冲顶，一般涉及两种情况，“第一种是电梯装置方面的问题，如果电梯系统发生故障，检测不到信号，可能就会发生冲顶现象。第二种是机械方面的，比如制动器出现问题，同样也会引发冲顶现象。”

如果电梯忽然发生意外

该怎么自救？

1、若突然被困在电梯中，千万不要慌张，保持镇定，消除慌乱心理。

2、利用电梯内的电话、警钟或对讲机、手机等一切可能的求援方式求救，但切忌自行扳动电梯设备。

3、若无警钟、电话或对讲机，手机又失灵时，可拍门叫喊或脱下鞋子拍门敲打，发信号求救。如无人回应，需镇静等待，观察动静，不要频繁踢门拍门，要保持体力，等待营救。

4、被困电梯者无法确认电梯的所在位置，因此不要强行扒门。即使能打开，也未必够得着外门，电梯外壁的油垢还可能使人滑倒，这样会带来新的险情。

5、如遇到电梯下坠或电梯冲顶，不论有多少层楼，迅速将所有楼层的按键全部按下。当紧急电源启动时，电梯可马上停止继续下坠。

6、如果电梯里有把手，一只手紧握把手，这样可固定人所在的位置，使人不至于因重心不稳而摔伤。

7、电梯下坠时要使整个背部跟头部紧贴电梯内墙，呈一直线。因为韧带是人体唯一富含弹性的一个组织，借用膝盖弯曲来承受重击压力，比骨头承受压力会更大。

神州答卷|山水变金银的生动答卷——内蒙古生态建设助力文旅产业腾飞

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新华网呼和浩特9月3日电 题：山水变金银的生动答卷——内蒙古生态建设助力文旅产业腾飞

新华网记者于长洪、张云龙、王靖、侯维轶、朱文哲、恩浩

内蒙古自治区是我国北方重要生态安全屏障。近年来，内蒙古坚定不移以重大生态工程为重点，强化山水林田湖草沙一体化保护和系统治理，加速生态保护与恢复，让绿色成为内蒙古高质量发展的底色。

如今，良好的生态吸引越来越多的游客来到内蒙古旅游，“打卡”大草原、大沙漠、大湖泊、大森林、大湿地……美丽生态激活美丽经济，山水变金银的生动答卷正书写在祖国北疆壮美辽阔的土地上。

生态铺就发展底色

内蒙古幅员118万多平方公里的土地，约占中国陆地面积12.3%，是我国北方面积最大、种类最全的生态功能区，具有森林、草原、湿地、湖泊、沙漠、戈壁等多种自然景观。这里的生态状况如何，不仅关系全区各族群众生存和发展，更关系华北、东北、西北乃至全国生态安全。

多年来，内蒙古把保护生态环境摆在压倒性位置，全力守护好祖国“北大门”，将祖国北部边疆的风景线打造得更加亮丽。

内蒙古是我国荒漠化和沙化土地最为集中、危害最为严重的省区之一，境内分布着四大沙漠和四大沙地，是国家“三北”防护林体系工程建设的重要区域。绿色与黄沙的抗衡，是空间的交锋，更是精神的对垒。

入秋不久，蒙蒙秋雨不时地眷顾我国第二大沙地科尔沁沙地，经过雨水的滋润，樟子松林舒展开嫩绿色的松针，如阵阵波涛，伴着沙丘起伏。记者在赤峰市翁牛特旗科尔沁沙地综合治理项目区看到，当地干部职工和治沙工人们正在围封沙障、栽植苗木，尽管时有降雨天气出现，但大家热火朝天的干劲丝毫不减。就在8月12日，赤峰市宣布，在翁牛特旗、克什克腾旗同时全面启动两大沙地歼灭战。到2030年，全市2661.9万亩沙化土地将全部得到治理。

总面积9万平方公里的赤峰市，五分之一被科尔沁和浑善达克两大沙地覆盖，打好打赢沙地歼灭战责任重大。几十年来，赤峰市各族干部群众从未停止过防沙治沙的脚步，沙化土地面积由1994年的3996万亩减少到目前的2661.9万亩，实现了由“沙进人退”到“绿进沙退”的历史性转变。

赤峰市只是一个缩影，近10年，内蒙古累计完成营造林1.27亿亩，种草2.89亿亩，规模均居全国第一，森林覆盖率、草原植被盖度目前分别达到20.79%和45%，生态服务功能持续提升，交出了一份生态文明建设的亮眼“成绩单”。

这是在内蒙古根河源国家湿地公园拍摄的景象（无人机照片，6月8日摄）。新华社记者 刘磊 摄

辽阔的内蒙古大地上，分布有4000余条河流、600多个湖泊，在祖国北疆亮丽风景线上闪耀着夺目的光芒。地处内蒙古巴彦淖尔市的乌梁素海是黄河流域重要的自然“净化区”。20世纪90年代，乌梁素海生态功能一度严重退化。近些年，巴彦淖尔市对乌梁素海流域实施系统化综合治理，从过去单纯的“治湖泊”转变为系统的“治流域”，重现“塞外明珠”风姿。乌梁素海湖心断面水质由劣Ⅴ类提高到Ⅳ类。

近年来，内蒙古着力推进水生态环境治理，河湖的“外在颜值”和“内在气质”明显提升。内蒙古自治区水利厅厅长生效友介绍，内蒙古多年来持续加大水生态保护治理力度。去年为乌梁素海补水5.71亿立方米，为岱海补水308万立方米，东居延海实现连续18年不干涸，向西辽河干流下泄水量3.29亿立方米，西辽河流域地下水水位连续4个季度总体平稳回升，察汗淖尔流域实施“水改旱”面积1.27万亩，压减地下水超用水量150万立方米，流域地下水下降趋势得到初步遏制。

“在水利基础设施建设方面，全区2022年落实水利投资135亿元，较2021年增长1倍。”生效友表示，2023年内蒙古将继续加大投资力度、大力推进项目建设，深入推进水生态保护治理，复苏河湖生态环境，促进人水和谐共生。

绿色造就文旅之美

走进内蒙古东部，位于大兴安岭林区的内蒙古森工集团大小林场，山峦逶迤、林海连绵，漫山遍野的桦树、松树笔直挺拔。

内蒙古大兴安岭林区位于内蒙古东北部，是我国面积最大的国有林区，生态功能区总面积10.67万平方公里，占整个大兴安岭林区的46%。多年来，国家一直致力于对这片森林生态系统保护，于1998年在这里实施了天然林保护工程。

2015年3月，内蒙古大兴安岭林区全面停止天然林商业性采伐，从木材生产转向生态保护，20万林业人变身守护森林的务林人。

“以前我们是‘砍树人’，最早我们工队每年冬天生产木材能装400节火车皮；现在丢掉斧锯，成了‘看树人’，同样也是在为国家做贡献。”满归森工公司北岸林场第七小队队长周义哲说，“现在，这漫山遍野的树就是我们的‘宝贝疙瘩’！冬季要做好综合抚育，夏季要抓紧时间植树造林。林区还积极发展旅游业，发展林下种植养殖产业，将‘森林里的天然味道’送上老百姓的餐桌。”

“如今林区的生态环境越来越好了，穿行在林中的小动物也越来越多。”周义哲说，无论春夏秋冬，林区都有独特的风景，而且森林里空气清新，犹如“天然氧吧”，现在越来越多的游客选择来到林区旅游，绿水青山正在转变为金山银山。

多年来，内蒙古森工集团充分利用林区良好生态环境，大力发展林区旅游产业，成功举办了中国（内蒙古大兴安岭）森林旅游节——根河房车自驾车国际露营大会、莫尔道嘎金秋赏山节、冰雪节暨高寒森林摄影节等系列活动。

在距离大兴安岭2000多公里外的库布其沙漠腹地，鄂尔多斯市响沙湾景区绿林环抱,阳光洒在绵延起伏的沙丘上,远处传来的驼铃声不绝于耳……每天早上8点开始,数千名中外游客分批坐上高空缆车,穿越茫茫绿化带,抵达黄沙漫漫的沙漠腹地，体验沙漠之旅。

多年来，内蒙古利用不毛之地的大沙漠、大沙地，开发出各具特色的沙漠旅游景区，成了国内旅游热门目的地。

游客在鄂尔多斯市达拉特旗境内库布其沙漠中的银肯塔拉景区体验骑骆驼（7月29日摄，无人机照片）。新华社记者 彭源 摄

在达拉特旗昭君镇柴登嘎查，346万块深蓝色光伏板随着绵延的库布其沙漠起伏，在漫漫沙海中涌动成3000万平方米的“光伏海洋”。光伏板下，药材和牧草蔓发，绿意盎然。“沙窝里种上作物，再从上面架起光伏板，相当于打了两层‘保护伞’，黄沙休想乱跑。”讲解员王利霞生动地对30余位游客说。

光伏板下搞种植，努力化沙害为沙利，内蒙古通过荒漠化治理，创造出一片片沙漠绿洲，不毛之地正在激活“美丽经济”。为让更多人走进沙漠度假观光，沙漠滑沙、观光缆车等众多旅游业态如火如荼地在沙漠、沙地中铺开，构成内蒙古秋日沙漠旅游的美好画卷。

如今，重新绽放光彩的乌梁素海，芦苇摇曳，碧波荡漾，飞鸟翔集。来自全国各地的游客流连在乌梁素海秀美的风光和独特的景观中，惬意地感受着天然画廊的美景和浓厚的风土人情。

“现在乌梁素海生态环境越来越好了，水不但清澈而且水域面积很大，坐船畅游其中真的有大海的感觉。”游客张广勇说。周边村民张海英也感慨道：“现在乌梁素海水清了，鸟多了，周边环境更美了，大家都想在这里养老了。”

文旅成就致富梦想

雄壮巍峨的阴山山脉，蜿蜒曲折的黄河几字弯，万木葱茏的大兴安岭，沃野千里的河套良田，一碧万顷的乌梁素海，望不到边的辽阔草原，浩瀚无垠的库布其沙漠……今天的内蒙古，一处处景色宜人的绿水青山逐渐成为重要的文旅资源，来自天南海北的游客在内蒙古大地留下足迹，文旅产业助力各族群众阔步迈向幸福生活，一处处为百姓增收致富的金山银山共同绘就出生态旅游发展的新画卷。

“山大沟深石头多，一出家门就爬坡”。这是20世纪50年代苏木山的真实写照。当年这座位于乌兰察布市兴和县的荒山秃岭，在当地人的眼中是那样平平无奇。如今，在林业工人多年来接续不断地努力下，苏木山变了面貌，成为华北地区最大的人工林场，林场总面积达到了24万亩，有林面积20.5万亩，森林覆盖率达74.8%。

随着生态环境的逐渐改善，苏木山入选为国家登山训练基地、健走基地，多次举办包括“中国健身名山·苏木山登山节”、中国国际露营大会、苏木山徒步穿越比赛在内的体育赛事，“打卡”的游客也一年比一年多。

视线北移，在兴安盟科尔沁右翼前旗，整齐的蒙古包在乌兰毛都草原美景中一字排开，牧民吴苏道一家正在蒙古包之间穿梭忙碌。今年，吴苏道一家经营起家庭牧场，游客在这里能住蒙古包、吃手把肉、在草原上骑马射箭，深入体验草原上的牧民生活。“过去的日子就是养好牛羊，生活平平淡淡，现在草原上生态越来越好，游客的增加也丰富了我们自己的生活。”吴苏道的妻子白萨仁说，一家人增加了收入，更收获了快乐。

和吴苏道一样，牧民金荣也在乌兰毛都草原吃上了“旅游饭”。“一开始我们只是一个为游客提供少量特色奶食的小作坊，后来我们扩大规模拥有了能制作数十种奶制品的加工车间，现在我们能利用牛奶加工制作口红、肥皂。”带领牧民成立奶制品专业合作社的金荣说，不仅闯出了自己的品牌，还带动附近300余名牧民共同就业增收。

内蒙古是国家重要农畜产品生产基地，多地探索将文化旅游与农畜产品生产相结合，推出“旅游+牧业”“旅游+农业”“旅游+林业”等发展新模式，农俗体验、草原宿集、森林康养等特色活动成为新的旅游热门。

作为内蒙古知名的旅游城市，兴安盟阿尔山市好似大兴安岭上一颗璀璨的明珠。最近几年，生活在这里的于久江与村民合伙开办了旅游合作社，挥鞭赶着马车，带游客体验曾经林业人的生活。“生活越来越好了，来我们这里旅游的人也一年比一年多，带游客体验过去的生活，既能让我们找回曾经的记忆，也能鼓起大伙的钱袋子，旅游旺季一天就能挣三四千元。”于久江说。

从一片白花花的盐碱地，到生机勃勃的“七彩稻田”，鄂尔多斯市准格尔旗大路镇小滩村的黄河稻渔生态观光园实现了从撂荒盐碱地到一地多“用”、一水多“产”的华丽转变。

小滩村南邻库布其沙漠，北依九曲黄河，因地下水位偏高，土地盐碱化程度严重，地里杂草丛生，已撂荒多年。2021年，当地对小滩子村1000余亩闲置撂荒盐碱地进行改良，打造了集种植、养殖、观光为一体的农业生态示范项目。如今，小鱼小蟹在稻苗间穿梭，“稻蟹鱼共生”的景象令游客流连忘返。

“2022年我们的水稻产量达65万斤、鱼产量约8万斤、螃蟹产量1万斤。”黄河稻渔生态观光园副总经理乔生说，曾经的盐碱地现在已形成了集吃、住、行、游、购、娱六大功能体系的田园综合体，实现以农业带动旅游发展、以旅游促进农业升级的目标。

策划：储学军、于长洪 、钱彤

监制：周红军、张云龙、勿日汗

执行：万方、李国栋、王靖

统筹：李国栋、郝芳芳

记者：于长洪、张云龙、王靖、侯维轶、朱文哲、恩浩

海报：李倩

编辑：曹滢、汪亚、李倩

新华社内蒙古分社 新华网 联合出品

中国古代生活中的小小器皿，暗藏无尽雕塑韵律之美

作者：韩长君

后世的人们在归纳“雕塑”一类时，往往忽略中国古代日常生活中的实用器皿，而转向那些已然脱离历史使用情境的礼器、明器、佛像和建筑部件。这大约是因器皿类物件太过于贴近生活，本体实用物的标签掩盖了审美性的艺术品内涵。事实上，这样一类器皿同样也是中国古代艺术史上雕塑特征作品中的重要部分。中西方艺术史中都存在为宗教崇拜与建筑装饰而作的雕塑作品，而与西方纯粹出于空间设计美学与精神表达需求的雕塑所不同的是，中国古代的雕塑工艺大多与实用器物相结合，仅到清朝晚期才盛行与文学作品中人物情节吻合的单独造像。

古人将小型雕塑与器皿本体相结合时，雕塑部分可能作为装饰，也可能作为实用部件，其中尤以器把为多，制于明代的白玉螭虎大洗代表了此种制器技法中的较高水平。攀附在水洗表面的三只螭虎形成了分布水洗三面的把手，为器皿的整体造型平添了趣味，又令水洗在实际使用中更加便利，可谓一举两得

明代的玉质鳌鱼花插以鱼为整体器型，鱼身纵向，双目凸出，鱼嘴向天空张开，鱼尾卷翘上扬，下端雕波涛水纹，营造出鱼儿奋身跃出水面的场景。此造型寓意“鱼跃龙门”的吉兆，比附寒门子弟苦读后应试中第，踏入仕途。此件器物虽为花插，却借造型寄托着古人的美好希冀

在雕漆工匠的手里，以漆层为纸、雕刀为笔，方寸之间营造出的场景之宏大，又岂止是突出单一的物体形象这么简单。图为故宫博物院所藏明永乐剔红山水人物葵花式盘，人物造型各异，动作精准，富有动感，增强了所雕画面的叙事性

江苏省溧阳县平桥乡小平桥村宋代银器窖藏中出土的鎏金凸花双鱼纹银盆，盆底以锤揲技法打造出一对凸花鲤鱼

明代朱三松用竹根所雕的荷叶式水盛是以荷叶之形入盛水之器，整体呈现为一茎在风中卷掩四合的荷叶

元末制银巧匠朱碧山所作的银槎杯显示出清晰可见的艺术雕塑性

中国古代艺术史上本无作为独立门类的“雕塑”之说，今人所归纳为雕塑一类的古代作品主要包括原始社会时期的部分尝试，如仰韶文化和龙山文化中的陶人面、双面玉雕人面等；先秦时期带有祭祀含义的青铜礼器和贵族使用的器具，如鸮尊、玉觹等；专门作为随葬明器的各色陶俑、瓷制品，如兵马俑、堆塑罐等；伫立于陵墓内外的石雕作品，如霍去病墓前的石马、明孝陵神道两侧的石雕文武官员等；跨度了多个朝代的不同风格的佛教造像，现今还可在寺庙与石窟中得见；建筑部件与装饰，如画像砖、兽面柱石等。

而除上述几种类型之外，古代日常生活中所使用的盘盒、笔筒、花插、水洗、饮具等器皿，在满足了实用功能之余，也经由擅长雕工塑形的匠人之手，被赋予优美灵动的器表装饰与造型变化，使得整体兼具对称均衡与节奏韵律的雕塑之美。

平面之上凹与凸的艺术

西方艺术中的浮雕概念在中国艺术中多表现在画像砖上。这种将雕塑技艺与绘画笔法相结合的形式，使工匠想要塑造的形象跳脱出材料本体的平面，利用透视等因素营造出一个深度较浅的三维空间。而在雕漆工匠的手里，以漆层为纸、雕刀为笔，方寸之间营造出的场景之宏大，又岂止是突出单一的物体形象这么简单。雕漆的底层材料是在金、银、瓷、木等材质的胎体上所刷的多道色漆，多则可达两三百道，至色漆自身形成相应的厚度，再于漆层上雕刻图案。明代隆庆年间描述漆器制作的《髹饰录》一书中记载道：“‘剔红’即雕红漆也。器层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。宋元之制藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致”，可见作者并未对唐代雕漆多加赞赏，并指出了宋元时期雕漆刀法圆润、藏锋不露且线条纤细的特点。

明代漆器所雕刻内容的叙事性极强，不再局限于花卉神兽、吉祥纹样这样的单一题材，而代之以更为广阔的场景描绘，如观瀑图等。这种极富绘画性的浮雕雕刻需要工匠在熟练掌握雕刻技艺的同时，对于绘画的空间构图也甚为熟稔。此时期漆器表面所雕场景的构图大多类似，人物与亭台集中于画面中下部，上部大量留白，如同马远、夏圭二人的画作，只取边角做主景。亭台楼榭的雕法则借助界画笔法，讲究线条笔直精确，营造空间的深远之感。明代漆器的雕法已十分娴熟，所镂刻的曲栏楼阁之造景，直可与宋代的界画比肩。如故宫博物院所藏剔红山水人物葵花式盘，盘心雕刻被山水松柏环绕的曲栏庭园，庭园中有一老者立身，手执木杖回首，身侧立一双童子，其中一子腋下携琴，一子双手捧盒。楼阁内有一人端坐，右手指尖似指阁外，另有一人于回廊上倚柱探头，犹在暗自窥视。远方高阁的二楼则有一男子卧坐于榻上，凭窗远眺。所雕人物因过于微小，面部表情不可谓生动，但人物造型各异，动作精准，富有动感，增强了所雕画面的叙事性。而屋檐纹路、屋脊兽形、窗棂格纹、围栏回字纹、湖水波纹、松柏针叶，皆为精细，依深浅凹凸的程度之不同，巧妙地分割了画面背景与主体。在背景画面上，极有动态之美的湖面鳞波与高空卷云，正映照着秀丽山石与一轮白日，动静之间互为衬托，并未因刻刀不比画笔笔锋粗细灵活而显生硬。盘内壁葵花十瓣上顺时针依次雕刻了十种花卉，外壁则另刻十种，于物理空间上俯仰呼应。漆盘整体用漆肥润，雕刻圆熟劲健，磨工精细，藏锋不露，线条边缘平滑而无棱角，视觉效果上线条清晰而不死板，竟叫人心生温润柔和之触感。

雕漆尚属于雕塑中的雕刻之法，另有一种同样在平面底料上展现雕塑般凹凸之美的技法，是为锤揲与錾刻，多见于金银器中。两宋时期，银不再是皇家专属用材，民间对器皿的个性化需求上涨的同时，私营手工业也得以迅速发展。锤揲工艺则展现了宋代金银器制作中淋漓尽致的浮雕技法，工匠利用金银材料延展性强的特点，将片材反复捶打、退火，最终定型为所需造型。其中难度在于工匠需熟悉掌握材料延展性的程度，根据不同造型的特点选择相应的工具与力道，把握浮雕的厚度差异，以求表现出理想的造型却不使片材开裂。如江苏省溧阳县平桥乡小平桥村宋代银器窖藏中出土的鎏金凸花双鱼纹银盆，因盆的形制较为简单，可先将银板在模具上捶打、压制成型。盆底以锤揲技法打造出一对凸花鲤鱼，鲤鱼造型颇为雷同，应为同一摹本而出。鱼身中厚边薄，饱满圆润而不乏弯曲轻灵之态，上扬的鱼尾仿拟了鲤鱼在水中游动之景。鲤鱼的四周以阳錾技法打造了浮萍水草的浅浮雕效果，再于银盆宽沿上錾刻卷草纹装饰，但卷草纹的浮雕感弱于盆底水草。鲤鱼、水草、卷草纹三者厚薄有致，比例有调，使得整体场景呼之欲出。在南宋时期，凸花的高浮雕技艺日趋成熟，福建泰宁窖藏中的银鎏金瑞果纹盘、银鎏金狮子戏绣球纹八角盘等都是此种技艺的典型器皿。

栩栩如生的器皿部件

浮雕技艺突出的是“平面上的雕塑”，就空间建构而言，类似于在绘画的基础上，更进一层探索了纵深空间的表现力，但此法并未打破底材厚度所决定的空间限制。在浮雕雕刻法成熟的同期，中国艺术史上的工匠们也作出了对小型雕塑创作的尝试——有的将器盖錾刻打磨成倒置的荷叶，有的将折枝花焊接作为银杯把手，有的以整块玉石雕刻出卧于水洗口沿的蟠螭，既是装饰，也便于人手把握。工匠擅于将小型雕塑与各类盛器本体相结合，作为其中一个部件存在。

在台北故宫博物院所藏的汉代玉角形杯上，盘绕于杯身的龙体巧妙地将立体雕塑与浮雕技法融为一体。龙身的中后段为脱离器表的立体雕塑，龙尾蜷曲，其角度正好弥补了杯体下半部向左凹陷的空白。从正面看，龙的颈段隐于杯后，在与龙尾相反方向的杯体上部探出龙首。龙首紧贴杯身，龙角微曲，龙口翕张，眼部下垂，尽显乖顺情态。高浮雕式的手法加重了龙首与杯体的融合感，而脱离杯体表面的龙尾则突出了蜿蜒盘绕之姿，使得玉杯与盘龙似为一体，又若即若离。玉杯整体造型曲线优美，龙身矫健有力，加上杯体浅浮雕的云纹与波浪纹，刚柔并济之间更添几分鲜活。

此件青白玉角形杯为饮器，被学者推测是汉代与中亚文化交流下的产物，突显出了汉代工艺品特有的雄浑气势。

古人将小型雕塑与器皿本体相结合时，雕塑部分可能作为装饰，也可能作为实用部件，其中尤以器把为多，制于明代的白玉螭虎大洗代表了此种制器技法中的较高水平。这件水洗整体偏大，折沿较宽，腹阔而深，杯壁通直，为攀附在水洗表面的三只螭虎提供了足以均匀分布的空间。此三只螭虎头部无角，眼呈虾米状，口微张，双耳后抿且贴于脑后，背棘分明，通体浅刻纹路。从造型上来看，螭虎的肩部高耸，前面两爪附于口沿，后爪似发力而蹬，身体弓起，呈奋力攀爬状。玉雕螭虎在口沿边缘作互望之态，弓形的身体恰好形成了分布水洗三面的把手，为器皿的整体造型平添了趣味，又令水洗在实际使用中更加便利，可谓一举两得。

除了上述两器，还有出土于江苏省无锡市南郊钱裕墓的蟠螭银盏、湖南省通道县瓜地村南明窖藏的蟠桃银杯，现藏于无锡市博物馆的荷叶盖银罐、湖北省博物馆的花形把银盏，等等，都可视为古人将雕塑与器皿相结合的设计产物。这种方式多见于宋元两朝的银器，以杯盏为多，至明清两朝已常见于水洗、花插、砚台等文房雅物的造型设计。在中国历代对实用器皿的认知中，老子主张“有器之用”；《周易》有云“备物致用”；传为能工巧匠的墨子，也提出“先质而后文”，并为管子和韩非子所认同。即便到了后世，欧阳修曾有“于物用有宜，不计丑与妍”之论，王安石亦有“不适用，非所以为器也”之言，如此种种，塑造了中国历代观念中对于器物实用性的看重，也间接造就了工匠地位始终低于书画家、不为后世所铭记的局面。而这种在器皿之外营造出的用以放置小型雕塑物件的“虚空间”，则给予了中国古代工匠发挥自身技法与创意的余地。若将这些器皿的部件单独取出观赏，每一件都是栩栩如生的象形雕塑，飞禽走兽的面部神态与肢体动感并存，花卉枝叶的雕刻则柔婉轻灵，张弛有度，极具生命张力。

精妙绝伦的仿生与拟态

绝大多数中国古代器物的造型都是象生形，模拟动物、植物、人物或其他场景化的造型。“象”之一字，可借由《周易》中“制器尚象”加以解释，该种观念主张把有形之器作为一种抽象符号，通过对自然事物的模拟和象征，体现形而上层面的“道”。这种思维的传承对中国古代造物思想产生了极大影响，从原始社会开始，中国历代造物艺术中就未曾脱离象形寓意的艺术趣味，这点与西方艺术中自由进行创作造像的雕塑作品在观念上大相径庭，但技艺手法上自有其精妙之处。

在追求象生形的观念下，工匠除了可能对器皿的某部件着意进行象形雕琢，还可能将器皿整体直接拟态为某自然事物。此举不减器之实用，而更增审美趣味。宋元两朝多见花朵型杯具，盖因花瓣拢起而使花朵呈中空状，与盛器器体的虚空空间相类似，可用于盛物之用，故而由此发散。明末竹雕世家“嘉定三朱”以高超的浮雕技法与竹根圆雕作品闻名于世，其中朱三松用竹根所雕的荷叶式水盛便是以荷叶之形入盛水之器，整体呈现为一茎在风中卷掩四合的荷叶。此“荷叶”边缘被虫所噬，微有残破与暗痕，外壁刻画明显的茎叶脉络，内壁则较浅，卷起的一角上栖息了一只小蟹。在水盛所营造的空间里，与小蟹相协调比重的是荷叶底部横伸出的一枝老荷——花瓣肥厚而短小，已盛开至极，直露出荷心的莲蓬来。历代向来有工笔精细描绘花叶姿态的作品，细致逼真，灵妙幽雅，却也有雕花琢叶至如此神肖地步的立雕作品。其独到之处更在于，荷为水生植物，用作盛水之器，就好似折叶取水，荷香悠悠，正应了中国古代文人的风雅之好。

风雅之余，古人亦好依托造物来“营造吉兆”，吉祥如意的纹样与象征之物在历朝历代的器物设计中始终保持了极为旺盛的生命力。明代的玉质鳌鱼花插以鱼为整体器型，鱼身纵向，双目凸出，鱼嘴向天空张开，鱼尾卷翘上扬，下端雕波涛水纹，营造出鱼儿奋身跃出水面的场景。最值得关注的地方是，鱼首部位已生出不属于鱼类的长须、突鼻与双角，分明已在变成龙首鱼身的鳌鱼阶段。学者认为此造型寓意“鱼跃龙门”的吉兆，鱼跃龙门本指鲤鱼跃过黄河天险“龙门”之处的自然现象，古人借此比附寒门子弟苦读后应试中第，踏入仕途。此件器物虽为花插，却借造型寄托着古人的美好希冀。

若说中国古代器物中的雕塑技艺擅长精妙地仿拟自然界中的动植物之态，更有一件兼具造像与造景之型的饮具，堪称绝伦。这便是现仍留存于世，传为元末制银巧匠朱碧山所作的银槎杯。明万历二十八年的《嘉兴府志》记载道：“朱碧山，元时银工也。所制酒器，极精巧。如虾杯、蟹杯之类，不施药焊，注酒能自流走，至今人珍之”，清代朱彝尊的《曝书亭集》中描述其作品：“瓜蔓生，瓜蒂结，相鼠有吃瓜上啮。碧山一老技称绝，渔（钅仑）收，兽锦裹，沽之哉，曰不可”，可见朱碧山其人匠心独运。这件银槎杯的造型展现了一位老者坐于枯木槎中的形象，他头部昂扬，面露悠闲满足的笑容，带头巾而敞衣领，袒胸露乳且腹部微突，右手手握支机石。枯木槎的槎尾与槎身几成直角，周身沟壑纵横，槎身底部隐有水波之态，与乘槎老者富有动态的头巾和衣领相结合，直教人有迎风泛槎于水中之感。基于槎底所刻的铭文诗句“欲造银河隔上关，时人浪说贯银湾。如何不觅天孙锦，只带支机片石还”，有学者将此场景附会于梁朝宗懍所著《荆楚岁时记》中张骞奉汉武帝之令寻找天河河源的故事。又因铭文“槎桮”二字，此件被定为饮器。但是，纵观中国历史上的器皿造型，银槎杯的艺术雕塑性已清晰可见，面对如此佳品，不由叫人全然忘却对其实用性的需求。

虽然中国古代富含雕塑艺术性的器皿设计不比西方雕塑创作，注重观念表达而可脱离实用性考量，但上文所提到的很多器物都值得被冠以艺术品之名。很明显，艺术不似技艺，并不必然遵循着时间的线性发展，越晚近而越精美。这三条技艺的形式也并非一脉相承，而是独立地在各自所匹配的能工巧匠手上起伏推进，无需推陈亦可出新，为后世留下无数珍品。19世纪法国著名雕塑家奥古斯特·罗丹曾说：“雕刻是凹与凸的艺术，并不是没有光滑润饰的形状……雕刻不需要独创，但一定要生命”，这样的论调若作为中国古代器皿的评判标准，也有诸多与之相吻合的作品。这些器皿中暗藏着比例与尺度、对称与均衡、节奏与韵律、对比与统一、冲突与和谐之美，同样值得人细细品鉴。

（作者为上海大学历史系在读博士生）

来源： 文汇报

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